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                      木雕傳奇,我在故宮做龍椅!

                      發布日期:2016-05-18 10:49:35        信息來源:本站        瀏覽次數:2046
                      摘要:皇宮之中,一把龍椅,沉淀了多少歷史的塵埃,見證了多少國家興衰。200多年前康乾盛世時期,大清帝國頂尖木雕藝人匯聚京城,歷時三年之久,制作了這套華貴而莊重的寶座,這一帝王寶座,將皇權的至高無上彰顯的淋漓盡致。

                      皇宮之中,一把龍椅,沉淀了多少歷史的塵埃,見證了多少國家興衰。200多年前康乾盛世時期,大清帝國頂尖木雕藝人匯聚京城,歷時三年之久,制作了這套華貴而莊重的寶座,這一帝王寶座,將皇權的至高無上彰顯的淋漓盡致。

                      乾隆寶座的全稱叫乾隆蟠龍寶座,因為在它的身上,雕有上千條大小不一、姿態各異的龍。寶座由龍椅、屏風、地臺構成,龍椅長1.8米,高1.6米,深0.8米,由金絲楠木雕刻而成;屏風寬4.5米,高4.2米,地平高1.16米,長13米,寬13米;地臺有5部階梯,正前方3部,兩側各一部。

                      上世紀60年代,此寶座被送至沈陽故宮博物院,并自此留在了沈陽。

                      2005年,北京故宮博物院決定復制這套寶座。但是,當代匠人中,誰又擁有如此高超的技藝,能夠完美復制乾隆皇帝的龍椅——乾隆寶座呢?

                      負責此項工程的負責人感覺到難度很大,為此專門組成了專家小組花了幾年的時間來尋找合適人選,最后由國務院招標辦進行統一的招標,經過層層篩選,確定全國7家企業入圍,又經過專家的嚴格審核考評,最終黃小明大師脫穎而出,成為中標者。

                      接到中標通知書后,黃小明大師帶著工人三上沈陽故宮進行現場測量、繪圖,他意識到,乾隆寶座的復制需要突破三大技術難題:木工框架結構、蟠龍雕刻、金箔罩漆。

                      如果要做到形、藝、材、韻與原件保持一致,的的確確需要下非常大的功夫。


                      第一大難題:木工框架結構

                      在木工框架結構中,黃小明大師遇到了七堂八字屏風中的八字斜度割角難題。他經過和木工師傅反復進行探討和嘗試,最后在制作工具上找到了突破口。

                      黃小明大師專門設計、加工了四把框線弧線不等的割角刀具,終于使得上下左右四條線在割角時能夠連接與密封,達到了人們在視覺上四條不同弧度的線框平整合一、天衣無縫,并在視覺上看去線條相等。


                      第二大難題:蟠龍雕刻

                      在乾隆寶座復制過程中,黃小明大師遇到的第二大難題是雕龍的難度極大,尤其是發現欄桿柱頭球形龍雕刻的技術難度很大。

                      后來,由于工作的需要,前往沈陽故宮博物院測繪乾隆寶座原圖紙的時候,從一根破裂的欄桿柱頭上得知了玄機,從而破解了這一難題。

                      原來,球體蟠龍每條龍是分三塊雕刻后拼接組合而成的,龍身在球內,龍頭、龍爪和龍尾都在球外。善于觀察和總結的黃小明這一重大發現,得以充分運用鏤空雕、高浮雕、圓雕等技法,將造型不一的龍雕刻的風格迥異、栩栩如生。

                      于是,按照先人的辦法和雕刻工藝,把每條龍加以精雕細琢,從而使得每條龍玲瓏剔透,富有生機。


                      第三大難題:金箔罩漆

                      皇極殿乾隆寶座所罩髹朱漆是經過精煉的透明漆,使用前均需經過濾和煉制。為了達到最完美的色澤,黃小明大師經過無數次的試驗,按照傳統的生漆做法,做出二十多種深淺色澤不一的顏色以作備選。

                      經過認真分析研究后,黃小明大師從中選取了一種最合適的顏色上漆,從而使得它略帶紫紅色,整個乾隆寶座色澤依舊,金碧輝煌且紫氣升騰。


                      傳世佳作,經典再現

                      歷經黃小明大師兩年時間的精心復制,一件代表皇家氣派的乾隆寶座完美地呈現在了世人的面前。2007年,復制成功的乾隆蟠龍寶座運抵北京安裝成功,被作為一件永久保存的“文物”保留了下來!

                      故宮博物院科技部原副主任曹靜樓對此次復制工程表示非常驚訝,并表示:復制乾隆寶座,絕非簡單的仿制。要做到形、藝、材、韻與原件保持一致,談何容易!黃小明大師嚴格遵循設計畫圖、下料、雕刻、髹飾貼金等工序,做到了精心領悟、讀懂原作,精雕細琢、一絲不茍,達成了精美絕倫、耐人品鑒與賞讀的效果。

                      故宮乾隆寶座的祈愿安裝,意味著這一件代表東陽木雕最高水平、在東陽木雕史上具有里程碑意義的木雕作品進入故宮,在世人面前彰顯了東陽木雕藝術的驕傲與榮光。


                      傳承非遺,復興東陽木雕

                      我們都知道,東陽木雕的歷史可以追溯到唐代,此后的每個朝代中,出自東陽的木雕工匠向來都是宮廷內建筑裝飾時必須請到的一類人物。大到廟宇殿堂,小到亭臺桌椅,首選一定是由東陽木雕師傅來負責制作。

                      200多年后的今天,黃小明大師再次將鬼斧神工的東陽木雕技藝帶入了故宮,為東陽木雕的復興帶來了巨大的推動作用。

                      黃小明大師說,他有幸主持乾隆寶座的復制,并且能夠親自前往北京故宮皇極殿進行乾隆寶座的安裝,也完整的經歷了自己人生上一段與皇家故宮的結緣,完成讓自己用心感受200多年前頂尖木雕藝術的歷程,從而實現了自己木雕記憶與古代頂尖技藝的一次完美對話!

                      本文的關鍵字標簽: 乾隆寶座   故宮   乾隆蟠龍寶座   龍椅   黃小明   
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